刚写的一篇博文，写完马上同步贴到论坛，希望各位
摄影指正！
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F W3uq^ 一张图片主要是由两种要素构成：明暗和色彩。明暗控制
照片的光影、锐度、立体感等，人的眼睛对明暗关系的敏感程度要远远高于色彩，所以，当一张照片的失焦的时候，普通人一眼就能看出来，但如果色彩（如色温）失准，则需要一定经验的人才能察觉到。正因为如此，在图像压缩的JPG算法中，色彩空间的压缩要远高于明暗关系的压缩。同时，在镜头生产上，现代镜头的厂家更注重镜头的解析度，所以一般的自动狗头在锐度上往往表现不差，但是论及色彩，就算是所谓的大牛镜，也要逊于高龄的手动镜头。而手动镜头中，唯德系镜头马首是瞻，相信这点是没有什么疑议的。
z -'e<v;w $|I hO 在各种色彩中，蓝色主控冷色调，可以说是展现或者控制照片
风格的重要色素。老镜头出来的照片，其暗部往往带有迷人的蓝调，使得照片整体十分有味道。就像上面那张图，由东蔡的Carl Zeiss Jena 24/2.8 MC拍摄，经过绘画风格处理，尽量减弱明暗关系，使整个画面失去立体感，真正变成一幅在二维平面上的画；再加重色彩，水里出现的暗蓝调十分迷人。
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D>a 西德卡尔蔡司（康泰时）的镜头捕捉的色彩是非常真实的，这种真实度可以说是以不变应万变，返璞归真。下图为康泰时Carl Zeiss Sonnar 135/2.8 T*拍摄，拍摄于巴塞罗那海岸，在极少
后期处理的条件下，蓝色十分接近真实，而且捕捉到了不同蓝色之间的过度。
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axt\ 色彩是可以作后期调整的，但不代表镜头的色彩性不重要。下面这张是有索尼a7m2套头FE 28-70/3.5-5.6拍摄的，拍摄于那不勒斯海岸。此头锐度很好，色彩确实一般，但经过精心的后期仍然能获得如康泰时135/2.8一样的色彩。但是关于这支套头的出片，有三点需要注意：1.
对蓝色的变化捕捉得不好，整个海洋完全是一个颜色。2. 整个画面
色彩很“硬”，即所谓的通透性较差，波浪中的黑色过强；3. 这张
后期处理所消耗的时间是康泰时那张的5倍以上。关于第二点，我在后期时已经专门注意处理过了，但是还是不如康泰时那张柔和
自然。这种过硬的风格经常出现在现代自动套头上，因为这种风格可以是照片更浓郁抢眼，以弥补色彩本身的不足，但是这种风格在拍摄
人像时，效果会很差。关于第三点，看似不重要，其实不然。后期并不是人人都愿意作，同时，直出片对于摄影师在现场灵感的启发非常重要！下面这张的后期还是参照上面康泰时的片子来做的。
-(z w80@& k8,s<m Tz7|OV_W$ 与西德蔡司不同，东德蔡司（即Carl Zeiss Jena，俗称冬菜）也有不俗的质量，其很多老镜头给出的蓝色是非沉郁，有一种历史感和沉淀感。下面这张是由Carl Zeiss Jena 24/2.8 MC拍摄，摄于那不勒斯海岸（从这里可以看出那不勒斯海洋的蓝色确实是有变化的！）。由于是广角镜头，色彩固然比不上135mm焦段的人像镜，但是蓝
调色彩的柔和性，以及对色彩变化的捕捉能力，仍然是非常棒的，有种碧石一样的质感。需要强调的是，本片也几乎没有怎么后期。这种蓝色经常出现在东蔡的广角镜头，以及50/2.8等早期的镜头中。
'N\nJz} USKC, &6&} _TbvQ Y 这支广角镜头在拍摄天空时，也会有类似的蓝调，下面这张拍摄于巴塞罗那Tibidabo山，当时天空仅有如图一样的少量云朵，由于是正午，阳光实际上十分强烈，在这种条件下，色彩很容易被阳光曝成惨白色。
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5m?9O7Pg 下面这张是由Carl Zeiss Jena Biometal 120/2.8，摄于巴塞罗那海岸。这是一支P6口的中画幅镜头，既然相机都是中画幅了，没理由镜头会是狗头。这支镜头的蓝调色彩很鲜亮，不过如果和广角对比，上面那支同样是牛头的东蔡24/2.8确实吃了焦段的亏。和康泰时135/2.8相比，这支120/2.8的风格大不相同，具体哪儿不同，还真是不好描述，大家看图吧。
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k|cP]p4, 下面这张仍是由康泰时135/2.8拍摄，同样是摄于巴塞罗那海岸，但是拍摄的时间不一样，摄于傍晚，此时正是摄影的黄金时间，由于夕阳的光线十分温暖柔和，照片在蓝绿色中带着一种温暖的黄，真实的场景亦是如此，此片也几乎没怎么后期过。
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"^CrG &jh17y 说道这里，不得不赞一下德系镜头潘泰康Pentacon 200/4 MC这支镜头。下面这张图同样摄于巴塞罗那海岸，同样摄于傍晚，除了海的蓝色带有一点点东蔡的味道外，其在绝大部分场景下的色彩素质几乎赶上了那支康泰时135/2.8，称潘泰康是德系镜头的性价比之王，一点都不为过，十分建议初尝德味的摄友们从潘泰康开始尝试，反正如此性价比，保值是完全没问题的了（是否会升值，谁又知道呢？）。
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总结一下： eRg;)[#0>$ 德系镜头在蓝色上，可以说是各有特点。萝卜白菜，各有所爱，取自己喜欢的，才是最好的。此外，虽然色彩可以后期，但是毕竟后期出来的东西不是很自然，时间与精力成本又很大。同时，在拍摄过程中，能在现场直接体会到色彩的魅力，也是获得拍摄灵感的重要来源，所以镜头的色彩素质绝不能忽视。最后，无论是拍摄时的灵感也好，后期的灵感也好，这些都依赖于摄影者对色彩的理解，故
多看、多想、多试，培养大脑对色彩的敏感度和想象力，比器材来得重要的多。
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5 （注：楼主尝试的蔡司镜头有限，水平也有限，故不能给出最全面客观的论述，故仅在已知范围内给出观点，仅供摄友们参考；拍摄相机为索尼a7或a7m2）
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Ba76~-gK$ 欢迎访问我的博客：
http://blog.sina.com.cn/u/5146238141 k>:\4uI|<\ 部分闲置镜头在蜂鸟二手转让：
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